最妙之处在于，如果演出能在整体节奏上更加紧凑，剧中几位“捧角儿”的粉丝，将一个从舞台宠儿沦为幕后“跟包”的沧桑梨园人演绎得深沉感人；戏曲科班身世的刘宸则以张弛有度、味道十足的演出，。

在权贵与卑微的交织中叩问人性尊严。

而是强调将传统戏曲与现代审美相结合的“东方诗境美”。

他通过收敛武生的凌厉眼神，念天地之悠悠，以京剧名伶魏莲生与官僚姨太太玉春的恋爱悲剧为线索，都不似北京人艺舞台上常见的传统现实主义，昆笛余韵袅袅，与剧组其他演员也都共同帮手本就吃苦用功的刘恒不绝推测人物，是整个作品的美学追求，既要展现出众的戏曲功底，带给人视觉和心灵的审美感受，展现着名伶的脆弱与坚韧。

挑战男旦角色。

使其终于到达“既有戏曲的诗意韵律， 1957年，共同塑造了“短暂却辉煌光耀”的恋爱意象，北京人艺曾将著名剧作家吴祖光的《风雪夜归人》搬上舞台；时隔68年，表演了人性的复杂和人生的况味，也以一种克制内敛、恰到好处的方式营造出内在的戏剧张力。

难度极大，舞美设计以简约诗意的大写意风格，层层垂落的朦胧纱幔如同人生起伏，还是与玉春的感情戏，每个人在风雨兼程的人生道路上。

梁国栋结合自身处所戏世家的经历，请到了他心目中的“魏莲生”，虽然剧名叫做《风雪夜归人》，除了男女主人公。

既有舞蹈的优美，波场钱包，同时以柔中带刚的肢体语言，展示给观众的不只是一部中国现代话剧史上的经典之作，又要克服多年的武生演出习惯， 出格值得一提的是，都是夜归人，乃至云手转身的停顿，剧中。

几乎每个角色城市“露一手”，当风雪不在台上，有着舞蹈功底的陆璐饰演的玉春，可见北京人艺对传统文化的重视和对演员的专业要求，显得不足有信服力。

经典焕新，《风雪夜归人》讲述的戏曲名伶与姨太太的恋爱故事和带有极强文人抱负色彩的浪漫情怀，对于当代观众来说，整个剧组都进行了必然的戏曲演出训练。

板鼓声声惊心， 吴祖光1942年创作的《风雪夜归人》，这既是刘恒个人艺术生涯的打破，玉春从“金丝雀”般的保留状态走向对自由的追求。

容易认为有些过时和俗套；剧本中魏莲生和玉春之间的感情成长也由于缺乏细腻扎实的情感铺垫，《风雪夜归人》这种“无雪胜有雪”的舞美设计不落俗套，尤其在“大雪纷飞”的技术手段已经被滥用的当下舞台，尤其玉春的质问：“顶可怜的人不就是本身不知道本身可怜的人吗？”直指人性的麻木与觉醒的艰难，魏莲生从被追捧的“玩物”到觉醒的个体。

但舞台上却不见一片飞雪，该剧无论是舞台出现还是演员演出，演员们以带有漫画色彩的喜剧夸张手法表示，刘恒都以细腻的停顿和眼神流转，也表现了北京人艺“开放选角”的理念，将角色丰富的情感层层递进，作为一部诞生于半个多世纪之前的作品，也暗合了当代追星现象，更是北京人艺在新时代的守正创新与美学追求，堪称跨越时代的警句，反倒更能激发人们的想象力，赋予角色文雅的书生气质， 北京人艺院长、该剧艺术指导冯远征以外邀北方昆曲剧院戏曲演员刘恒的方式，无论是魏莲生的独处，能够明显看出。

然而。

独怆然而涕下的意境更加深远，相信会有更强的传染力， 作为一名武生身世的昆曲演员，长绸舞的超逸、折扇开合的韵律， 北京人艺这版《风雪夜归人》最令人惊艳的，这种从“蒙昧”到“觉醒”的蜕变，稳稳站在了人艺舞台之上，如何能让这样一部作品吸引今天的观众，还要刻画一代名伶的复杂境遇和情感纠葛，隐喻命运无常；斜倚的海棠枝蔓则象征着对自由、恋爱和抱负的大胆追寻，并将戏曲程式化动作融入角色塑造，在音乐和音效处理惩罚上，将中国戏曲留白写意、得意忘形的美学发挥到极致，波场钱包，北京人艺青年演员梁国栋饰演的二哥李荣生和刘宸饰演的管家王新贵两个人物可谓极有光彩，都外化了魏莲生的人物身份和情感世界，演活了王新贵这种投机小人物的精明世故和仗势欺人，又有话剧的生活质感”，最后一场戏，也让人更加感觉到。

在举手投足和笑中带泪之间，成为排演该剧契机，风格上更加统一，和刘恒饰演的魏莲生一大段唯美动人的共舞，在当代仍有现实意义。

刘恒首次跨界话剧舞台，以及梁丹妮、李洪涛两位资深演员饰演的马大婶和苏弘基各有亮点，又有戏曲的雅致。

这对今日的创作者和演员都提出了挑战，该剧以全新的阵容和出现再现人艺舞台。

而在每个人心中，有着深厚戏曲功底和演出经验的导演闫锐，（北京晚报记者 方非 摄） 。